１９２４（大正１３）・１１・１１　玄界灘

■画かきになろうという男

「幼い頃から、絵さえ描かせておけばご機嫌だった」。親族にそう伝わる少年、孝吉は、１２歳で京都市立美術工芸学校（美工）の予科に進み、絵描きへの道を歩み始める。

孝吉にとってごく自然なことだったろう。当時の実家界隈には、ここかしこに画家が暮らしていた。呉服を手掛ける家には画家の出入りもある。絵筆が身近にあり、美術は生活の中にあった。

呉服に携わる家からは多くの画家が羽ばたいた。美工で指導に当たった日本画家、都路つじ華香かこう（１８７１～１９３１）は、友禅を描く父のもとに生まれている。今尾景年（１８４５～１９２４）、後に孝吉が活動する国画創作協会第二部や国画会を率いた洋画家、梅原龍三郎（１８８８～１９８６）の実家は、分業で成り立つ着物のプロデューサーである悉皆しっかい業を営んでいた。

孝吉が入学した美工は、産業界の強い要望を受けて１８８０（明治１３）年に開校した京都府画学校（現在の京都市立芸術大）を前身とする。実業教育の場であり、呉服業界の期待も背負っていた。

とはいえ、絵筆だけで食べていくのはたやすくない。「絵描きは一家に１人でいい」。後年、そう言ってわが子たちが画家になるのを決して許そうとしなかった孝吉だが、自身は父、孝七や兄、姉らの理解に恵まれた。

孝吉の旅券（２６センチ×２０センチ）。渡航目的を「美術研究」とし、目的地として１２カ国も挙げている。「希臘国」が含まれ、出発前からギリシャ行きの可能性を視野に入れていたことが分かる。

美工本科から、同じ敷地にある上級学校の京都市立絵画専門学（絵専かいせん）へ進学。美工・絵専を通じての師だった入江波光（１８８７～１９４８）のほか、竹内栖鳳（１８６４～１９４２）ら充実した教授陣の下、教養科目のほか、写生や運筆、模写などの実技を徹底的に学んだ。当時の写生や素描が今も親族の元に数多く残る。美学者、中井宗太郎（１８７９～１９６６）の美術史の講義からも大きな影響を受けた。

ただ、国粋主義の高まりもあり、同校には当時、西洋画科はなくなっていた。セザンヌやゴッホの作品を通じて油彩画への関心を深めた孝吉は卒業後、東京の川端画学校［＊１］で今度は洋画を学び始める。授業の中心は石膏像と人体の写生で、この時期の裸体の素描もたくさん残っている。

だが１９２３年９月、関東大震災が発生。九段坂上から見た東京の街は火の海だった。もはや絵どころではない。同校での学業を３年半で打ち切り、京都に戻る。

京都は関東大震災後、関東を離れざるを得なくなった人を大勢受け入れ、力を得たまちだ。画家の岸田劉生（１８９１～１９２９）。小説家の谷崎潤一郎（１８８６～１９６５）。晩年に孝吉と古美術や庭園を見て歩く仲間となる映画監督の溝口健二（１８９８～１９５６）。だが孝吉は、その京都を離れることを決める。